Otkrivena naslovnica: Iza kultnog umjetničkog djela Pink Floyda 'Wish You Were Here'

Malo je naslovnica albuma koje su tako ikonske kao izdanje Pink Floyda iz 1975., Wish You Were Here. Prikazujući čovjeka u plamenu koji se rukuje s poslovnim čovjekom, umjetničko djelo je komentar na plitkost materijalizma i ispraznost uspjeha. Ali koja je priča iza umjetničkog djela? U ovom članku ćemo pogledati njegovo podrijetlo i istražiti značenje iza njega. Naslovnicu je dizajnirao Storm Thorgerson, koji je bio dio dizajnerskog tima Hipgnosis. Do koncepta je došao nakon što je pročitao o dvojici muškaraca koji su imali različite reakcije na susret. Jedan čovjek, umjetnik, bio je presretan što je upoznao svog idola; drugi, poslovni čovjek, nije bio impresioniran. Thorgerson je želio uhvatiti ovu dihotomiju u jednoj slici. Da bi to učinio, angažirao je dva glumca da glume dvojicu muškaraca. Biznismena je utjelovio Roger Waters, a umjetnika Gerald Scarfe. obojica su bili prijatelji Thorgersona. Čovjek koji gori dodan je kasnije, jer je Thorgerson smatrao da on predstavlja nešto što je i lijepo i opasno. Slika rukovanja potječe iz fotografije koju je Thorgerson snimio svojim rukama.

Kroz The Cover Uncovered nastojat ćemo otkriti kreativne odluke iza umjetničkog smjera za neke od temeljnih albuma u svijetu glazbe. Ovaj tjedan ulazimo u iskrivljene i divne umove Pink Floyda i seciramo briljantno izdanje iz 1975. Wish You Were Here.

Objavljen 12. rujna 1975. preko Columbije, album je ušao u povijest kao jedan od najvećih u rocku. Stručno izvedena od strane Davida Gilmoura, Rogera Watersa, Nicka Masona i Ricka Wrighta, ploča je nedvojbeno najbolje djelo Pink Floyda — a ta se strast i dirljivost protežu i na umjetničko djelo.

Wish You Were Here je prodan u jednom od složenijih paketa koji su ikada pratili album Pink Floyda. Storm Thorgerson, poznati grafički dizajner, radio je sa svima, od AC/DC-a do XTC-a i svih onih između. Bio je zadužen za izradu legendarnog omota za ploču i nije razočarao. Ali pronaći ideju koja se slaže s intelektualiziranim zvukom benda bit će teško.

Dizajner je odlučio pratiti bend na njihovoj turneji 1974. i ozbiljno je razmislio o značenju stihova novih pjesama benda, na kraju odlučivši da se pjesme, općenito, bave neispunjenom prisutnošću, a ne Barrettovom bolešću, kao što je nedavno sugerirano.

Ova tema odsutnosti odražavala se u idejama koje su proizvele njegove duge sate provedene u oluju ideja s bendom. Thorgerson je primijetio da je Roxy Music Život na selu prodavao se u neprozirnom zelenom celofanskom omotu—pritom je cenzurirao naslovnu sliku—a on je kopirao ideju, skrivajući umjetničko djelo za Wish You Were Here u crnoj termoskupljajućoj foliji i stoga utjelovljuje njegovu viziju i čini odsutnim omot albuma.

Thorgensen je također pogledao staze kako bi učvrstio svoja razmišljanja o projektu. Koncept iza pjesama 'Welcome to the Machine' i 'Have a Cigar' sugerirao je korištenje rukovanja (često prazna gesta), a George Hardie dizajnirao je naljepnicu koja sadrži logo albuma dviju mehaničkih ruku koje se rukuju, kako bi se postavljen na neprozirni rukav. Logo mehaničkog rukovanja također bi se pojavio na etiketama vinilnog albuma ovaj put u crnoj i plavoj pozadini.

Kultne naslovne slike albuma, na kojima su dva muškarca koji stoje jedan nasuprot drugog dok jedan gori, fotografirao je Aubrey 'Po' Powell, Stormov partner u dizajnerskom studiju Pink Floyda Hipgnosis. Upečatljiva slika inspirirana je idejom da su ljudi skloni skrivanju svojih pravih osjećaja, iz straha da se ne opeku, pa su tako prikazana dva poslovna čovjeka kako se rukuju, jedan čovjek u plamenu.

Opeći se također je bila uobičajena fraza u glazbenoj industriji, koju su često koristili umjetnici kojima su pohlepni izdavači uskratili isplatu tantijema. Upotrijebljena su dva kaskadera (Ronnie Rondell i Danny Rogers), jedan odjeven u vatrootporno odijelo prekriven poslovnim odijelom. Glava mu je bila zaštićena kapuljačom, ispod perike. Mjere opreza omogućile su da se Thorgensenova ideja ostvari.

Fotografija je snimljena u studiju Warner Bros. u Los Angelesu i dodala je dodatnu dimenziju lažnosti. U početku je vjetar puhao u pogrešnom smjeru, a plamen je bio natjeran u Rondellovo lice, spalivši mu brkove i predstavljajući daleko veću opasnost. Dvojica kaskadera promijenila su položaje kako bi izbjegli daljnje probleme, a slika je kasnije preokrenuta.

Stražnji omot albuma jednako je zanimljiv jer prikazuje bezličnog prodavača Floyda, Thorgersonovim riječima, koji prodaje svoju dušu u pustinji. Bila je to slika koju je ponovno snimio Aubrey 'Po' Powell u pustinji Yuma u Kaliforniji. Odsutnost zapešća i gležnjeva označava njegovu prisutnost kao prazno odijelo.

Unutarnji rukav prikazuje veo koji skriva golu ženu u vjetrovitom šumarku Norfolka i ronioca bez prskanja na jezeru Mono – pod naslovom Monosee (njemački prijevod Mono jezera) na novčanicama – u Kaliforniji (ponovno naglašavajući temu odsutnosti ).

Odluka da se naslovnica zaogrne crnom plastikom nije se svidjela američkoj diskografskoj kući benda, Columbia Records, koja je inzistirala da se promijeni (kasnije su odbijeni). EMI je bio manje zabrinut; bend je navodno bio iznimno zadovoljan krajnjim proizvodom, a kada im je predstavljen predprodukcijski mockup, prihvatili su ga uz spontani pljesak.

Od Ti Fore